WE0038 Josep Manuel Berenguer

Double CD #0038 josep manuel berenguer :
Direccional o no, el pensamiento modifica la materia sobre la que se asienta

So lange ich mich als Künstler erinnern kann, haben mich schon immer die Grenzen zwischen Kontinuität und Diskontinuität, zwischen Sagbarem und Unsagbarem, zwischen Zählbarem und Unzählbarem fasziniert; zwischen dem, was durch einen Algorithmus vollständig beschrieben werden kann, und dem, was nicht; zwischen präziser Schrift und einer Schrift, die nur eine Annäherung an ein bestimmtes Phänomen schafft; ein Konflikt, der die Essenz dieser Doppel-CD ist, die schließlich den Titel Direccional o no - El pensamiento modifica la materia sobre la que se asienta (Gerichtet oder nicht - Das Denken verändert die Materie, auf der es basiert) erhielt. Die Musik der ersten CD, Direccional, ist traditioneller als die auf der zweiten und enthält Stücke, die manchmal als direktional bezeichnet werden, die auf einen bestimmten Punkt, ihr Ziel, hinarbeiten. Zwei dieser Stücke resultieren aus der Anwendung eines präzisen Prozesses, der sogar formalisiert werden kann. Man könnte diese Stücke sogar als algorithmisch bezeichnen, was sie sicherlich auch sind; ich ziehe es jedoch vor, diese Bezeichnung zu vermeiden, denn neben der Tatsache, dass viele interne Entscheidungen zufällig getroffen werden, waren diese implementierten Prozesse vor der Fertigstellung der Stücke nie vollständig definiert - sie ergeben sich aus einer kontinuierlichen inneren Befragung, die während der gesamten Zeit stattfindet. Ihr Schreiben resultiert in einem sich ständig verändernden - man könnte sogar sagen: skulpturalen - Code, der sich erst dann herauskristallisiert, wenn die Überzeugung, dass das Stück zu Ende ist, tief aus dem eigenen Bewusstsein auftaucht. So entstehen bei jeder Aufführung dieser Prozesse neue Stücke, die nie völlig identisch sind, wie es bei jeder Musik der Fall ist, die eine menschliche Interpretation erfordert. 

Die Stücke auf der zweiten CD, No direccional, sind Aufnahmen, die in der Tat an jedem beliebigen Punkt hätten beginnen oder enden können. In der Tat hat ihre Dauer für mich wenig Bedeutung und ist rein willkürlich. [...] In dieser Welt des kontinuierlich erzeugten, sich ständig verändernden Verhaltens von Musik und Klang, einer Entfaltung ins Nirgendwo, genau wie im Leben selbst und im Universum, erlangen alle prozeduralen, algorithmischen und computergestützten Dinge und der Einsatz immer komplexerer Maschinen für mich die größte Bedeutung und Wichtigkeit. Als ich in den 1980er Jahren zum ersten Mal einen endlosen algorithmischen Prozess programmierte, hatte ich ein seltsames Gefühl. Es handelte sich um einen Prozess, der von einem endlichen, nicht-deterministischen Automaten erzeugt wurde, der von der syntaktischen Struktur eines Satzes inspiriert worden war (der Satz wurde später der Titel dieser Compact Disc), nachdem ich über eine geheimnisvolle und faszinierende Metapher von Ludwig Wittgenstein nachgedacht hatte. Das seltsame Gefühl kam, als ich den Rechenprozess und damit die Produktion von Klängen stoppte. Könnte nach einer solchen Aktion eine Tonfolge, eine Überlagerung, ein Ereignis jemals dauerhaft von mir unbemerkt bleiben? Welches Wunder würde ich nach einer solchen Entscheidung nicht mehr hören können? Definitionsgemäß wäre es unmöglich, diesen Vorgang vollständig auf eine Compact Disc zu übertragen, die die Befehle enthält, die konventionell einen Anfang und ein Ende markieren, die aber ebenfalls willkürlich und bedingt sind. Daher die große Länge der Tracks der zweiten CD, deren Inhalt zwar durch Prozesse und Vorgänge erzeugt wurde, die erst mit dem willkürlichen Stopp-Befehl enden, die aber im Medium kristallisiert wurden, um sicherzustellen, dass sie auch ohne die für ihre ständige und endlose Produktion erforderlichen Computerwerkzeuge gehört werden können.
(Josep Manuel Berenguer) 

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